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血与混凝土:“真实犯罪”港片的复兴万博体育

  其中,《追龙2:绑架大富豪》《风再起时》《催眠·裁决》仍然以香港史上真实案件为题材,抢占市场。

  回看2017年《追龙》、2015年《踏雪寻梅》、2014年《魔警》……近年来,港片的“真人真案”题材,似乎有所回潮。

  它曾经的沉寂,归罪于港片的败落;而归来的因由,除了港片自身的“思痛”“思变”,也有合拍大潮下,类型本身的“转型升级”。

  2011年10月5日下午4时,香港女子秦嘉仪,回到观塘区牛头角淘大花园寓所后,再也没有出来。

  自从当日,她跟四川老家的亲人通过电话后,彻底人间蒸发。三个月后,其兄向香港警方报案。

  在秦嘉仪回家后两日,她的男友陈文深,多次携带可能藏尸的工具出入秦宅,嫌疑重大。

  直到判决生效,陈文深依然没有招认谋杀罪行,而秦嘉仪的尸体,至今尚未找到。

  这是香港自开埠以来,第一宗“无尸体、无法证、无被告”,凭借环境证供定罪的命案。

  他必须在退庭商议时,利用自己的催眠特长,操纵陪审团其他成员,认定被告有罪。

  《踏血寻梅》导演翁子光的新作《风再起时》,成为明年最受瞩目的港产犯罪片之一。

  故事以70年代香港廉政公署成立前后,两大警界巨贪吕乐、蓝刚的遭际为原型。

  影片若如期上映,将是近十年来,第三部以香港60-70年代“四大总华探长”为题材的犯罪片。

  2009年的《金钱帝国》与2017年的《追龙》里,王晶曾两度将“四大探长”中最著名的吕乐搬上银幕。

  这一次,故事的两位主人公磊乐(原型为吕乐)与南江(原型为蓝刚),分别由郭富城和梁朝伟扮演。

  2019年,原名《贼王》的《追龙2:追缉大富豪》,也在可能上映的计划之列。

  熟悉港片与香港罪案的人一眼就看出,故事原型是1996年张子强绑架李泽钜案。

  由于香港电影的“奇案片”“枭雄片”传统,类似影片的出现,并不让人太奇怪。

  但这类电影在一段时间内,几乎沉寂无闻,它的回潮,也不能不视作一个特殊现象。万博体育平台

  1959年6月19日,香港富商黄锡彬的儿子黄应求,被三名头戴野狼面具的男子绑架。

  三天后,黄家收到一个邮包,里面是一只血淋淋的耳朵,和一封勒索50万元的信件,信末署名“野狼”。

  他在一口木箱里锁链加身,度过了17天才被放出,期间,他从绑匪口中得知,儿子早已被害。

  警方经调查,于当年12月将三名绑匪马广灿、李渭及倪秉坚逮捕。次年,三人被判处死刑。

  之后《香港奇案》系列又拍了三部续集,依旧保持了分段式、联合执导、真实改编的特色。

  这也许是他除了武侠作品,以及把儿子程小东培养成知名武指之外,在香港影史上又一笔抹不去的成就了。

  毕竟,这些片子更感兴趣的,还是桃色案件与血腥凶杀,不为别的,蹭热点,有看头,好卖钱。

  它对案件的态度,也更多局限在暴露,以及简单的道德批判上,思考案件背后社会现实的,还是很少。

  社会批判的任务,70年代的香港电影史,选择交给章国明、翁维铨和麦当雄他们去做。

  未必有奇案原型,却基于社会问题的写实犯罪片,其故事构架与表现手法,远比蹭热点的“奇案片”更自由。

  加之《英雄本色》后,吴宇森“英雄片”、林岭东“风云片”继起,主人公们如侠客般手持双枪飞天遁地,充满浪漫色彩的警匪片成为主流。

  1982年“雨夜屠夫”林过云连环杀人案、1985年宝马山童党杀人案、1988年马洁芝杀夫烹尸案、1989年空姐溶尸案……

  连环杀手出现、恶性毁尸案频发,警界面对的,是人类对同类生命充满戾气的漠视与仇恨。

  在日渐拥挤、急躁的香港社会,它们如钢针插入大脑,一下微颤,疼到人哭嚎如狂兽。

  拿过金马金像双料影帝,带周星驰出道的李修贤,开始将重心进一步偏向制作层面。

  1992年,他监制的《羔羊医生》公映,故事改编自1982年的“雨夜屠夫案”。

  值得一提的是,之前出演过“雨夜屠夫”林过云的任达华,这回又被拉来演了个三级版。

  没怎么演过主角的黄秋生,竟然凭着《八仙饭店之人肉叉烧包》拿了金像影帝。

  显然,“变态杀手”题材的兴起,除了社会现实激发灵感,也与80年代末好莱坞类似题材的兴起有关。

  香港电影分级制度的成熟,让“奇案片”以的方式复苏,在表现尺度上有了更大的自由度。

  而李修贤自己,还去当时的亚视主持一档节目:《香港重案实录》,专门跟观众聊他身后背景板上的知名案件。

  1989年,“四大探长”之一的蓝刚,为逃脱廉署追捕,在泰国定居十余年,寿终他乡。

  1991年,曾在60-70年代烜赫一时的大毒枭吴锡豪,因肝癌被特赦出狱后,不治去世。

  如果说取材于吴锡豪犯罪生涯的《跛豪》,在形式上更接近《疤面煞星》式的“私枭兴衰史”,那《五亿探长雷洛传》则为个人传奇注入更多历史厚重。

  而90年代,张子强、叶继欢、季炳雄在港连续犯下的持枪抢劫、绑架大案,在令香港居民人心惶惶的同时,又为香港电影提供了新题材。

  同时,三名“贼王”的兴衰史,也与具有传记性质的“枭雄片”在表现手法上,可以完全契合。

  原因与其说是尺度限制,倒不如说是港片90年代末因粗制滥造,导致衰落的大势所趋。

  进入21世纪之后的《人头豆腐汤》《烹尸之丧尽天良》等片,已经沦落为小成本恐怖片,退回了单一追求感官刺激,挑战观众承受力的老路。

  杜琪峰2007年的作品《神探》,以“人心中的鬼”为题,探讨人性在贪欲、懦弱支配下,“一念天堂,一念地狱”的歧路。万博体育平台

  而《天水围的夜与雾》借助“天水围灭门惨案”表达的,也是许鞍华不变的社会观察视角。

  到2015年,翁子光横扫金像奖的《踏血寻梅》,已经通过警探臧sir之口说出:

  臧sir作为一个热爱寻根究底的警探形象,已经成了导演与观众在片中的一种化身。万博体育平台

  以案件本身为基础,传达社会思索与个人表达,无论类型化还是作者化,“奇案片”都在这段时期达到了新的成熟。

  当港产犯罪片后继乏力,青黄不接之际,“真人真案”的回归,是无奈,也是求变。

  而张子强、林过云、“四大探长”等历史人物的影视形象,也有过不止一个版本。

  某种程度上,“张子强”“雨夜屠夫”“三狼”在香港文化中,已成为罪犯的代名词,也是抹不掉的时代印记。

  在原创好故事不足的情况下,真实案件改编电影作为一种”翻拍“,有着不亚于其他IP的吸睛力。

  或是《踏血寻梅》一般的写实刻画,或如《追龙》传奇化渲染人物,抽象化描绘时代。

  但真实的力量与历史的厚重,其强弱可以根据导演表达意图,做一定程度的增减。

  比如涉及内地人在港遭遇,场面又相对写实的《踏血寻梅》,虽然声量不小,但始终没在内地上映。

  王晶认真起来非同小可,《追龙》可能至今都是“四大探长”与“跛豪”题材影片中,整体制作水平最精良者之一。

  它将雷洛、跛豪警匪之间的尔虞我诈,一定程度上浪漫化,最终落脚在了兄弟情仇的纠缠上。

  虽然好看,但不仅与史实、情理相悖,也让影片的史诗基调被截断,在美学上无法统一。

  当IP不再那么IP,无论写实浪漫,都要对事件在改编上重新处理,保持它来自“真实”的生命力。

  毕竟,榨干题材资源的竭泽而渔,在香港电影史上也不是一次两次了。返回搜狐,查看更多

 
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